К чему может привести один неверный шаг

Если за основу и была взята французская «Никита», то сходство ощущается в той же мере, в какой похожи внешне Парийо и Бриджит Фонда. То есть не похожи вовсе. Лишь пару раз по время просмотра я ловила себя на мысли, что тот или иной сценарный ход я уже прежде наблюдала, но, в общем и целом, версия Бессонна не проглядывала сквозь made in USA, и слава Богу, поскольку «Point of no return» мне, однозначно, понравился больше. Эмоциональностью, задумчивостью, лирикой, совместить которую с экшном чрезвычайно трудно, совместить красиво, органично, и стильно. Удивительно, как создателю Леона в свое время это не удалось. А может, и не стремился вовсе.
Визуальной палитрой, как и чувственно-надрывной романтикой, замешанной на крови, «Убийца» выгодно отличается от аналогичных шпионских отражений Джеймса Бонда. Фильм очень hard felt, очень душевен, и грань между такими, казалось бы, на первый взгляд, не смежными жанрами, как мелодрама и боевик, стерта так виртуозно, что поневоле забываешь, что тебя ждет впереди. Казалось бы, погони, перестрелки, беспрестанные убийства, а вместо этого ты видишь глубокие душевные переживания, попытки уйти от суровой реальности, претвориться кем-то другим, убежать от себя. И этот диссонанс отнюдь не разочаровывает. Он завораживает, как музыка Нины Симон.
Работе Мэгги в качестве правительственной убийцы в картине посвящено от силы 20% эфирного времени, в то время как большую часть фильма мы наблюдаем обыденность, будни: любовь, домашний уют, мирное, спокойное времяпровождение под приятную музыку. Но раздается телефонный звонок, и иллюзия мира испаряется мгновенно, как по щелчку пальцев. И то, от чего Мэгги бежала, настигает ее и накрывает с головой. Необходимость убивать, делать то, чему ее учили, многократно, бесконечно выплачивать долг перед страной, которая однажды пощадила молодую наркоманку с пистолетом в руке.
Бриджит с внешностью соседской девчонки не претендует на образ fame fatale, она не соблазнительница, не гламур, не хладнокровная блондинка а-ля Синий Георгин, она простая, домашняя девочка, не способная получать удовольствие от азарта, опасностей шпионской жизни. Каждое убийство, что она совершает, Мэгги проживает сама, пропускает через себя, и казнит себя нещадно, мечтая о свободе. Ее тоска и одиночество, неприятие навязанной роли прекрасно отражает грустная, отчаянная лирика Симон.
Гэбриэль Бирн чудесно смотрится в роли ее босса, ее тренера, ее создателя, ее мучителя. Эпизод, когда он навещает Мэгги в ее доме и знакомится с ее бой-френдом, едва ли не лучший из всех. Кнут и пряник. Обезболивающее перед новой порцией боли. Прекрасно.
«Убийца» — это не «Шпионка», не женский вариант Джеймса Бонда, не «Роковая женщина» Де Пальмы, не «Никита», это изнанка профессии, которую в последнее время считают столь романтично привлекательной. Красивая женщина с оружием в руках, что может быть сексуальнее? Убийственно желаннее? И женщина эта, как принято считать, наслаждается своей ролью: она повелевает, манипулирует, упивается властью над жертвами, самоутверждается. Игра для нее как наркотик, и муки совести ей не знакомы. Ан-нет. Все не так: будучи невольницей правительства, она вынуждена творить зло, и оправдание «нет выбора, должна» ее не утешает. Эта женщина несчастна. Кто бы мог подумать?
Итог: этот фильм — не боевик, скорее драма, красивая, тонкая, неторопливая. Это история о том, к чему может привести один неверный шаг, о том, что в жизни все приходится заслуживать и зарабатывать. О том, что существуют вещи, к которым невозможно привыкнуть, которые есть зло, такие как убийства и насилие. О том, как ценна обыкновенная жизнь, каждый день рядом с любимым человеком. Этот фильм словно музыка Нины. И его финал прекрасен, как чайки, парящие над океаном на закате.

...и пути назад  нет

После смертного приговора, молоденькой наркоманке Мэгги некая организация предложила на выбор две вещи: умереть по-настоящему или же стать наемной убийцей, убирающей неугодных правительству лиц. Мэгги выбрала второй пункт, тем самым, выбрав свою дальнейшую судьбу, которую отныне нельзя изменить.
«Первоисточником» «Убийцы» является известная картина Люка Бессона «Ее звали Никита», которая хоть и имела коммерческий успех, все же не предназначена для широкого проката. «Никита» — это, прежде всего кино «со смыслом». Главное в нем не драки с перестрелками, а внутренние переживания Никиты, связанные с тем, что ей приходится убивать людей. В «Убийце» тоже есть эта сюжетная линия, однако, она не так ярко выражена, как в оригинале. Основной упор сделан на боевых сценах, которые сопровождаются динамичной музыкой и временами сменяются эротическими фрагментами. В общем, «Убийца» самый настоящий (стандартный) попкорновский боевик, только вместо мускулистого мужлана в кирзачах (тут возможны другие описания образа «супергероя», но ситуация от этого ничуть не поменяется) здесь «мочит» неугодных лиц хрупкая блондинка. На мой взгляд, американская «Никита», Мэгги, в исполнении Бриджит Фонды, намного лучше французской, сыгранной Анн Парийо. Бриджит смотрится в кадре более интересно, чем Анн, героиня, которой у Бессона лишена всякой женственности.
Несмотря на то, что «Убийца» является практически полной копией «Никиты» (не считать же за существенные изменения пару добавленных незначительных эпизодов), мне она понравилась гораздо больше чем оригинал. Я понимаю, что «подлинник» является философским фильмом, и более значим для мирового кинематографа, чем «копия», самая настоящая развлекательная картина, «на один раз». Мне показалась интересной трактовка «внешней» стороны «Никиты», которая в «Убийце» выражена в качественно сделанных драках и перестрелках, без лишней крови, как было у Люка Бессона. Что касается «внутренней», то все сказано в оригинале, повтора в римейке не надо и его нет. Так что, кому хочется погрузиться в содержание фильма — пусть смотрит «Никиту», а кому просто отдохнуть — «Убийцу».