Если Бог на небе, значит он летает?

В 1941 году Япония и Китай 4 года прибывали в состоянии необъявленной войны. Города настигает суматоха резко и неожиданно, а пока ни о чем, не подозревая семья Грэхэм остаётся жить в Шанхае на своей богатой земле, в большом доме среди прислуг японского происхождения. Джими, сын уважаемых на японской земле родителей, прибывает в мечтах, учится в подобающей родительскому кошельку школе, имеет страсть перед авиатехникой.
В один день, когда напряжение в отношениях Японии с другими странами нарастает до предела, родители забирают сына и уезжают в отель. Ночью начинается война, бомбёжка, люди выбегают на улицу, начинается толкучка, среди которой Джими теряет родителей.
Стивен Спилберг. Как приятно собирать в охапку его фильмы о войне, не затрагивая «Войну миров» и другие его фильмы о будущем. «Список Шиндлера», «Спасти рядового Райана», «Мюнхен». От них веет своеобразным и добрым талантом режиссёра, который приятно пересматривать несколько раз. «Империю солнца» можно туда же прибавить, но только не возникает желание просмотреть его ещё раз. Посмотрели, запаслись не сильными эмоциями, прослушали историю, остались довольны.
Глазами юного Джими мы начинаем наблюдать за происходящем: как плавно и резко нарушается мирная обстановка в Японии, как Джими опустошает последние запасы в доме, как высыхает наполненный когда-то бассейн. Так же и психологическую сторону Джими не упустили.
Пройдя через весь этот мрак, который довелось увидеть юному обладателю не в малых количествах силой воли, он не может остаться всё тем же мирным и мечтающем мальчиков с игрушечным самолётиком в руке. На памяти остаётся много смертей, а расщепление атомов показывает ему, насколько становится «добр» мир. Это была не душа мёртвой девушки и не блики солнца, это наступила империя ядерной бомбы.
Всегда приятно смотреть на юных актёров. Кристиан Бэйл, был великолепен ещё с детства. Малкович неподражаем, Стиллер не плох. И Спилберг хорош, создал «Пианиста» в юности, только убрал жестокость и давку на голову, благодаря малой доли драматизма. В былые времена «Империя солнца» впечатлил бы сильнее. А последнее время неугомонный гул о просьбе что-то нового с каждым днём всё труднее удовлетворить.

Ребенок на фоне войны

Знал ли 11 летний сын британского фабриканта Джим, что круговорот истории захлестнет его по полной программе? А ведь 1941 год стал для многих европейцев живших в Китае судьбоносным. Когда японцы вторглись в Шанхай, Джим потерялся в толпе и вынужден был скитаться, а потом попал в лагерь для заключенных, где и провел всю войну. Лагерь стал его самым главным «институтом жизни». От жизни в роскоши остались только воспоминания, пришлось быстро повзрослеть и научится выживать. Все детские иллюзии разбились. Осталось не потеряться в круговороте хаоса и безумия и сохранить веру в светлое будущее и достоинство.
«Империя солнца» вроде и похож на стандартные работы Спилберга, но этот фильм явный переход от красивых эффектов в сторону более эмоционального показа событий. И все же Спилберг все еще пытается выдержать золотую середину, балансируя между красивой картинкой и наблюдением за маленьким человеком в огромном жернове истории. Спилберг только начинает дистанцироваться, пытаясь чтобы зритель был просто наблюдателем, делающим выводы, но все же порой не сдерживается и впускается в излишний мелодраматизм, а в эпизодах, где мелодраматизм как раз был бы уместным почему то пытается от него уйти. Может, я заблуждаюсь, но именно так мне показалось.

И все же фильм получился достойным, зрелищным и красивым. Теперь этот фильм один из многих фильмов режиссера, чем то уступающий другим работам, но по крайней мере это не худшее творение мэтра.
Юный Кристиан Бэйл отлично исполнил роль английского подростка Джима. Теперь Бэйл звезда, а ведь на то время, когда снимался фильм, он был почти никому не известным юным мальчишкой, только начавшим свою кинематографическую карьеру. Однако кинематографический трамплин оказался для него самым подходящим.
Фильм был выдвинут на соискание 5 премий «Оскар» (работа оператора, декорации, костюмы, звук, монтаж, музыка), но оказался под наградным катком «Последнего императора».

Жизнь одинокого мальчика

Спилберг давно зарекомендовал себя мастером масштабных массовых сцен. В «Империи солнца» он со всей своей мощью развернулся в бушующем людском море, заполнившем улицы оккупированного Шанхая. Ожидаемое и неизбежное шествие японских танков. Ошалевшие от испуга европейцы, спешащие поскорее убраться подальше из этих мест, стремясь успеть на мифический последний паром.
Сотни, тысячи людей в массовке, взмывающая в небесную высь камера, охватывающая всевидящим оком обширные городские панорамы, чтобы, опустившись на землю, превратиться в Джеми Грэхема, провожающего растерянным взглядом своих родителей, которых водоворотом толпы уносит от него в пугающее неизвестностью никуда.
Благополучный английский мальчик, еще вчера ходивший в школу для особо важных персон, в мгновение ока превращается в голодного беспризорника, пытающегося выжить в холодном одиночестве домашних стен, становясь легкой добычей опытного пройдохи Бейси, которому встреча с парнишкой стоила помятых боков и отправки в лагерь для перемещённых лиц.
Действие закручивается и разворачивается вокруг малолетнего Джеми, которого Спилберг поставил в центр своего рассказа о дальневосточной части второй мировой войны. Он выбирает необычного главного героя. Ребёнка — англичанина, пусть и слишком юного, но знакомого с благородными манерами, имеющего представление о существе понятия джентльмен и сопутствующих ему свойствах — рыцарстве и благородстве. Влюблённость в самолёты и их моделирование, восхищение перед теми, кто поднимает в воздух боевые машины, — всё это составляет характер мальчишки, волею судеб борющегося за выживание в неволе.
Уроки, которые стремится преподать Джеми беспринципный Бейси, накладываются на собственный опыт мальчика, всерьёз считающего его школой жизни, многократно показывая окружающем действенность своего обретенного знания.
Поступки и поведение Джеми не укладываются в логику взрослого человека. Но тем и интересен этот спилберговский взгляд на военное время, взгляд английского мальчика, стремящегося помогать и быть полезным другим, наивного, обманутого и заблуждающегося, но вместе с тем стойкого и решительного, когда того требуют жизни других.
Он искренне салютует японским летчикам, олицетворяющим его уважение перед людьми этой благородной профессии и завязывает безмолвную дружбу с молодым авиатором, разгоняющим за колючей проволокой игрушечный планер. Однако, кажущееся противоестественным вполне адекватное возрасту поведение парнишки, в итоге воздаётся ему чудесным и неожиданным избавлением от смертельной угрозы.
Необычная роль отлично сидит на примерившем образ Джеми, тогда совсем ещё молоденьком, Кристиане Бэйле приятно удивляющим отменной органикой и естественностью реакций в самых сложных моментах изощрённых спилберговских сцен.
Но сила Спилберга не только в правильном выборе главного актёра, но и в выверенной постановке, где режиссёр точно расставляет визуальные акценты, будь то камерные сцены немудрёных диалогов или яркий экшн налётов американской авиации. При этом картина везде сохраняет динамику и не теряет ритма, поддерживая концентрацию внимания на всем протяжении этого достаточно длинного фильма.
Глядя на войну глазами тринадцатилетнего Джеми, Спилберг обеспечивает своей картине отстраненный взгляд на события второй мировой, избавляя его от политических аспектов и связанных с ними наслоений, отчего ужас и страх перед происходящим обретает чистое и нервное звучание нравственного камертона.
Война — это драма для всех. И Спилберг не делает разницы между обреченными узниками лагеря и побеждёнными японскими летчиками, он никого не возвышает и не сравнивает с землёй, он прочно стоит на земле, рассказывая о людях долга и о долге людей. И отчаяние юноши-камикадзе встречает понимающий взгляд его друга, когда свобода одного становится трагедией для другого.
Нет в фильме зауми высокопарных слов, нет месива растерзанных тел. Есть горький крик Джеми, называющего «нашей» взлетно-посадочную полосу японского военного аэродрома. «Нашей» — потому, что в неё закатаны кости тех, кто умер на её строительстве.
Спилберг помещает своего героя в разные ситуации, сводит его с разными людьми, подсвечивая картину нравственными и этическими явлениями человеческих отношений, будь то семейная пара или целый барак одичавших заключённых, представляя нам кино о жизни четырнадцатилетнего мальчика, который уже устал жить.

В войне невозможно сохранить детскую душу…

Шанхай. 1941 год… Мутная серая река… По воде плывут гробы… Между ними колышутся по волнам погребальные венки из белых цветов… Большое судно, совершая свой путь, носом бесцеремонно расталкивает эту траурную процессию… На мачте корабля развевается белый флаг с изображенным на нем красным солнцем…
Сколько смертей принесет в эти края это самое красное солнце на белом фоне… Это будет совсем скоро… Сколько трагедий обрушится на дома простых китайцев и особняки богатых англичан, живущих здесь как у Христа за пазухой долгие годы колонизации…
Англичан, чувствовавших себя хозяевами здешних мест, владевших фабриками, заводами, пароходами, устраивающих пышные балы и маскарады, разъезжающих по улицам китайских городов на блестящих дорогих авто, воспитывающих детей в духе солидного благородства и традиционных религиозных устоев … Их дети видят настоящую жизнь только из окна автомобиля. Их дети поют в церковном хоре, носят дорогие костюмчики, кушают на ночь сливки с печеньем, слегка между делом хамят местной прислуге и чувствуют себя защищено и уютно под боком у любящих родителей… Рай… земной рай, которому очень скоро придет конец.
Мальчишка беззаботно бегает по холмам… В его руках модель планера… Он любит небо, он мечтает о самолетах и воздушных боях… Он интересуется войной и знает всё об авиастроении и новых моделях… он такой же, как и сотни других ребятишек его возраста… Его зовут Джеймс Грэхем. Его отец — владелец крупной мануфактуры, богатый и уважаемый в стране человек… Джеймс живет в тепле и достатке, и он понятия не имеет, что значит потерять родителей и остаться одному…
Детство Джимми оборвется внезапно, в толпе паникующих людей. Он всего лишь на секунду отпустит мамину руку, чтобы поднять упавший самолётик… Это мгновение оторвет его от матери. Толпа разнесет их в разные края. Здесь на этой безумной площади закончится детство Джимми… И теперь он должен будет сам искать себе еду, одежду, убегать, защищаться, выкручиваться, изворачиваться, для того чтобы выжить.

И путь ему предстоит неблизкий… Длиной в несколько долгих лет войны, мытарств, нищеты и голода…Это всё будет впереди, а сейчас он видит, как людское море уносит всё дальше и дальше от него его мать… Он кричит «Ма-мааа…» Но его крик тонет среди тысяч таких же…
Зрителю предстоит пройти долгий путь вместе с мальчишкой, роль которого сыграл Кристиан Бейл. Это самая первая его работа в кино, и выполнена она безупречно, мощно и очень точно! Вообще, чем больше фильмов Кристиана вижу, тем больше и сильнее шаг за шагом постепенно проникаюсь уважением к этому актеру.
Об уважении и восхищении талантом режиссера Стивена Спилберга даже говорить не нужно! За несколько лет до своего великого «Списка Шиндлера» он создает эту «Империю солнца», где раскрывает тему войны глазами мальчишки, запутавшегося в том, кого считать врагами и кем стоит восхищаться, мальчишки со своим собственным кодексом чести и глубоко в душе закрепленными понятиями о дружбе и взаимопомощи…
Спилберг делает точный срез времени и места, в котором мы видим жизнь людей в лагере для переселенцев (практически тот же концлагерь): Холеру, уносящую людские жизни одну за другой, жестокость надзирателей, общий упадок духа и голод… Страшный голод, когда заключенные вынуждены есть рис с жуками-долгоносиками (по 87 штук на миску) вперемешку, или картошку, вываленную в грязи…
Безмерно выразительны персонажи, прорисованные актерами под руководством Спилберга!
Очень точны и лаконичны образы людей, заключенных рядом с Джимми за колючей проволокой… Доктор, самоотверженно спасающий людей от холеры, супруги Виктор, отчаявшиеся, разуверившиеся и в результате сломавшиеся под тяжестью голода и унижений…
Бэйзи — мародер, не знающий ни чести, ни дружбы, кидающий мальчишку несколько раз, без зазрения совести подставляющий его жизнь… А Джимми считает его своим другом, прощает ему раз за разом все предательства, доверяет ему… Образ мерзавца мародера воплотил на экране Джон Малкович, которому, как известно, по зубам любая роль, любой образ от сволочи до гения. И здесь всё получилось идеально!
Какой яркий штрих добавляет Спилберг, рисуя в общей большой картине образ молоденького летчика — японца… И скромную, но щемящую, церемонию перед вылетом (первым и последним) юных самоотверженных камикадзе…Как их не уважать? Ведь они герои! Они герои своей Родины. И они отдают свои жизни за свою Отчизну! Это Джеймс понимает очень отчетливо! Вообще, на мой взгляд, один из самых мощных эпизодов фильма — когда Джеймс запел старую полузабытую католическую песню (которую он пел когда-то в церковном хоре) в унисон с песней японских героев, идущих на смерть… Ощущение мурашек по коже в ту минуту было очень реальным!
Потрясает отношение режиссера к мелким деталям, таким, как, например, москитная сетка над кроватью умирающего, шоколадка «Херши» или черно-белые ботинки для гольфа как предмет зависти Джеймса… Насколько точен каждый штрих художника, насколько всё уместно и наполнено смыслом!
А пейзажи? Мирные, но уже тревожные холмы в начале фильма, пустынные иссушенные степи вокруг лагеря смерти… А то огромное розовое солнце, на фоне которого взлетали птицы… Это незабываемо! Эти кровавые рассветы несут свою абсолютно мощную энергетику…Эти пейзажи невозможно забыть… Увидев кадр с безумно огромным солнцем, ты моментально вспоминаешь этот фильм и всю трагическую историю, что в нём рассказана…От первого кадра до последнего…
Шанхай. 1945 год… Мутная серая грязная река… По реке плывет чемодан, в котором осталось лежать детство Джеймса Грехема: фотографии, вырезки из журналов, жестяная коробочка, маленькие авиамодельки… Детство кончилось давным-давно… Сейчас в свои тринадцать лет он в курсе, что такое боль, он знает голод, он привык видеть смерть… Его глаза, уставшие, потускневшие, застывшие, почти неживые — глаза избитого жизнью старика…